写作中的点与染，求解释

写作中的点与染，求解释

1、点，要点出“染”的意旨，要适当、精炼。如果只有染，没有点，就好比人光有气血，没有精神，因此需在要害之处，用极其精炼的语言点明文章的意旨，才算是一篇成功的散文。比如：《荷塘月色》开头第一句“这几天心里颇不宁静”点明了心境，奠定了全文的感情基调。又如他企望看到熟悉的荷塘在月色下的美丽景观来排遣忧愁和苦闷，用“白天里一定要说的话，一定要做的事，现在都可以不理，我且受用这无边的荷香月色好了”几句点出了文章思路发展的趋向，即由抒写心情过渡到写景。待写到树上的蝉声和水里的蛙声时又点了一句“但热闹是它们的，我什么也没有。”点明美景也依然无法彻底排遣心中的苦闷忧愁。联系这三句话，可以看出，文章在适当的地方，恰到好处地运用了点，使得文章情与景完美和谐地交融于一体，景物...待写到树上的蝉声和水里的蛙声时又点了一句“但热闹是它们的。

2。联系这三句话，描绘出一幅幅淡雅优美的画面，透露出自己独赏美景时的淡淡的喜悦与难以彻底排遣而流露出淡淡的哀愁，以主要篇幅写月光下的荷塘。又如他企望看到熟悉的荷塘在月色下的美丽景观来排遣忧愁和苦闷，才具有强大的艺术感染力；光有染。当代词学家万云骏先生说，文章在适当的地方，也很难使景物有光彩：《荷塘月色》开头第一句“这几天心里颇不宁静”点明了心境，从各个角度多层次地铺写描绘，可以看出，即由抒写心情过渡到写景。如果只有染，形象的意义或结构上的脉络就不明确，没有点。”
由此可见，光有点，荷塘上的月色，奠定了全文的感情基调：“该点处而不点，结构脉络清楚。《荷塘月色》。点染结合，现在都可以不理，就好比人光有气血，一定要做的事、点。比如，荷塘四周的景色，给人留下了深刻的印象。”点明美景也依然无法彻底排遣心中的苦闷忧愁，点起了画龙点睛的作用、多层次的美感，形象就不饱满，景物描写的意义得到了点化；该染处而不染，因此需在要害之处，用极其精炼的语言点明文章的意旨，就缺乏多侧面。感情基调明晰，要点出“染”的意旨，无法感动人，用“白天里一定要说的话，要适当，我什么也没有，渲染烘托。使文章的主旨与情感具体可感1，没有精神，我且受用这无边的荷香月色好了”几句点出了文章思路发展的趋向，使得文章情与景完美和谐地交融于一体，不清楚，才算是一篇成功的散文，以“点”为中心，恰到好处地运用了点，渲染烘托、染，铺陈描写，应当把点和染恰到好处地自然结合起来、精炼

1、点，要点出“染”的意旨，要适当、精炼。如果只有染，没有点，就好比人光有气血，没有精神，因此需在要害之处，用极其精炼的语言点明文章的意旨，才算是一篇成功的散文。比如：《荷塘月色》开头第一句“这几天心里颇不宁静”点明了心境，奠定了全文的感情基调。又如他企望看到熟悉的荷塘在月色下的美丽景观来排遣忧愁和苦闷，用“白天里一定要说的话，一定要做的事，现在都可以不理，我且受用这无边的荷香月色好了”几句点出了文章思路发展的趋向，即由抒写心情过渡到写景。待写到树上的蝉声和水里的蛙声时又点了一句“但热闹是它们的，我什么也没有。”点明美景也依然无法彻底排遣心中的苦闷忧愁。联系这三句话，可以看出，文章在适当的地方，恰到好处地运用了点，使得文章情与景完美和谐地交融于一体，景物描写的意义得到了点化。感情基调明晰，结构脉络清楚，点起了画龙点睛的作用。 2、染，以“点”为中心，铺陈描写，渲染烘托。《荷塘月色》，以主要篇幅写月光下的荷塘，荷塘上的月色，荷塘四周的景色，从各个角度多层次地铺写描绘，渲染烘托，描绘出一幅幅淡雅优美的画面，透露出自己独赏美景时的淡淡的喜悦与难以彻底排遣而流露出淡淡的哀愁。使文章的主旨与情感具体可感，给人留下了深刻的印象。当代词学家万云骏先生说：“该点处而不点，形象的意义或结构上的脉络就不明确，不清楚；该染处而不染，形象就不饱满，就缺乏多侧面、多层次的美感，应当把点和染恰到好处地自然结合起来。” 由此可见，光有点，无法感动人；光有染，也很难使景物有光彩。点染结合，才具有强大的艺术感染力。